(1809-1847)
für Streichorchester, c-moll, komp. 1821
1. Grave - Allegro
2. Andante
3. Allegro vivace
(1809-1847)
für Streichorchester, C-Dur, komp. 1822
3. Scherzo - Trio: piu lento ("La Suisse")
(1809-1847)
für Streichorchester, c-moll, komp. 1823
Grave - Allegro molto
Beruflichen Belangen dienten die Reisen zu den verschiedenen Musikfesten, nach Paris und vor allem nach England. Nach Italien und eben auch in die Schweiz jedoch fuhr er aus persönlichen Gründen, hier suchte er nach Inspirationen für sein Schaffen, nach Eindrücken für Geist und Seele.
Insgesamt vier Mal kam er in die Schweiz: zur Sommerfrische 1822 mit den Eltern, 1842 als glücklicher Ehemann und Vater mit seiner Frau Cécile; als Etappe der grossen Bildungsreise nach Italien und Frankreich 1831, nachdem er im In- und Ausland bereits bedeutende Erfolge gefeiert hatte und vor einer glänzenden Karriere stand, und schliesslich 1847 auf der Suche nach einem Zufluchtsort in der existentiellen seelischen Not, in die ihn der unerwartete Tod Fannys gestürzt hatte.
Die Schweiz war für Mendelssohn nicht bloss irgendeines der Länder Europas, sondern eine Art innerer Sehnsuchtsort, eine Metapher für ein einfaches Leben, aufrichtige Empfindungen und stilles, authentisches Familienglück. Die Erhabenheit der Berggipfel und Gletscher, das Gefühl der eigenen Nichtigkeit bei ihrem Anblick gingen Hand in Hand mit der Rührung, die die scheinbare Einfachheit und Natürlichkeit der gesellschaftlichen Verhältnisse auszulösen vermochte.
Seine zahlreichen Briefe, Zeichnungen und Aquarelle zeugen davon, dass Mendelssohn nicht nur ein begnadeter Komponist war, sondern auch eine überaus liebenswürdige und sensible Persönlichkeit.
Quelle:
"Felix Mendelssohns Schweizerreise von 1831",
Dr. Melanie Wald/Walter Müller
Die Sinfonie beginnt mit einer Grave-Introduktion nach Art der französischen Ouvertüre, der ein fugenartiger Allegroteil folgt. Der langsame Satz enthält bereits grossbogig angelegt Kantilenen, wie sie das besondere Merkmal seiner späteren Musik waren.
Es geht ihm hier besonders um die Vertiefung des Fugenprinzips. Der mit scharf punktierter Rhythmik an Händel erinnernden Grave-Einleitung folgt quasi eine "Tripelfuge" mit sinfonischer Durchführungstechnik. Auch die im Vergleich zu seinen ersten Streichersinfonien deutlich gestiegene Länge deutet auf seine späteren grossen Sinfonien hin.
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